संगीतमय ध्वनिकी। ध्वनिक विश्वकोश

एक विज्ञान जो अपनी धारणा और प्रदर्शन के संबंध में संगीत के वस्तुनिष्ठ भौतिक नियमों का अध्ययन करता है। पिच, साउंड लाउडनेस, टिम्ब्रे और म्यूजिकल साउंड्स की अवधि, कॉन्सनेंस और डिसोनेंस, म्यूजिकल सिस्टम और ट्यूनिंग (म्यूजिकल बिल्ड देखें) जैसी घटनाओं की पड़ताल करता है। वह संगीत सुनवाई (देखें। संगीत कान), संगीत वाद्ययंत्र (देखें। संगीत वाद्ययंत्र) और मानव आवाज (देखें। गायन आवाज) के अध्ययन में लगे हुए हैं। यह पता लगाता है कि संगीत के भौतिक और मनो-शारीरिक नियम इस कला के विशिष्ट नियमों में कैसे परिलक्षित होते हैं और उनके विकास को प्रभावित करते हैं। एमए में। ध्वनि की उत्पत्ति और प्रसार की प्रक्रियाओं का अध्ययन करने वाले सामान्य भौतिक ध्वनिकी के डेटा और विधियों का उपयोग किया जाता है। यह धारणा के मनोविज्ञान, श्रवण और आवाज के शरीर विज्ञान के साथ वास्तु ध्वनिकी से निकटता से जुड़ा हुआ है। एम. ए. सद्भाव (सद्भाव देखें), संगीत वाद्ययंत्र, उपकरण (इंस्ट्रूमेंटेशन देखें) आदि के क्षेत्र में कई घटनाओं को समझाने के लिए प्रयोग किया जाता है।

एम। ए। के संगीत सिद्धांत के एक खंड के रूप में। प्राचीन दार्शनिकों और संगीतकारों की शिक्षाओं में उत्पन्न हुआ। एम। ए। के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण। 19वीं शताब्दी के उत्कृष्ट जर्मन भौतिक विज्ञानी और शरीर विज्ञानी के नाम से जुड़ा हुआ है। हेल्महोल्ट्ज़, जिन्होंने पिच श्रवण के शरीर विज्ञान की पहली पूर्ण अवधारणा को सामने रखा - श्रवण का तथाकथित अनुनाद सिद्धांत। एम के विकास में एक बड़ा योगदान और। 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में पेश किया गया। के। स्टंपफ और डब्ल्यू। कोहलर (जर्मनी), जिन्होंने इसमें ध्वनि कंपन के विभिन्न उद्देश्य पहलुओं के प्रतिबिंब (सनसनी और धारणा) के तंत्र के सिद्धांत का परिचय दिया। 20 वीं सदी में एम। का गोला और। और भी फैलता है। जटिल ध्वनि स्पेक्ट्रम से आंशिक स्वरों के अलगाव और उनकी सापेक्ष तीव्रता के माप के आधार पर संगीत ध्वनियों के विश्लेषण के लिए एक विधि विकसित की जा रही है, जिसने गायन आवाज और संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनिकी में बहुत महत्व हासिल कर लिया है। रेडियो स्टूडियो, साउंड रिकॉर्डिंग स्टूडियो, स्टीरियोफोनिक रिकॉर्डिंग और साउंड रिप्रोडक्शन की ध्वनिकी की समस्याएं विकसित की जा रही हैं। आधुनिक एम। ए के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण। सोवियत संगीतज्ञ और ध्वनिकी वैज्ञानिक एन ए गरबुज़ोव के शोध से जुड़े, जिन्होंने संगीत सुनवाई की ज़ोन अवधारणा (ज़ोन देखें) के आधार पर श्रवण धारणा का एक सिद्धांत सामने रखा। विद्युत संगीत वाद्ययंत्र के क्षेत्र में सोवियत विशेषज्ञों एल.एस. टर्मेन और ए.ए. वोलोडिन का काम, साथ ही बाद में विकसित पिच धारणा का सिद्धांत, जिसके अनुसार किसी व्यक्ति द्वारा कथित पिच न केवल दोलनों की आवृत्ति से निर्धारित होती है इसका मौलिक स्वर, लेकिन इसके सभी हार्मोनिक स्पेक्ट्रम द्वारा।

अक्षर:हेल्महोल्त्ज़ जी।, संगीत के सिद्धांत के लिए एक शारीरिक आधार के रूप में श्रवण संवेदनाओं का सिद्धांत, ट्रांस। जर्मन से, सेंट पीटर्सबर्ग, 1875; रीमैन जी., संगीत विज्ञान के दृष्टिकोण से ध्वनिकी, ट्रांस। जर्मन से।, एम।, 1898; रिमस्की-कोर्साकोव ए.वी., यूएसएसआर में संगीत ध्वनिकी का विकास, "इज़व। यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी", भौतिक श्रृंखला, 1949, खंड 13, संख्या 6; संगीत ध्वनिकी, एड। एन ए गरबुज़ोवा द्वारा संपादित। मॉस्को, 1954। वोलोडिन ए।, ध्वनि की पिच और समय की धारणा में हार्मोनिक स्पेक्ट्रम की भूमिका: संगीत कला और विज्ञान, वी। 1, एम।, 1970; स्टम्पफ, सी., टॉन्प्सिकोलॉजी, बीडी 1-2, एलपीजेड, 1883-90; कोहलर डब्लू., एकुस्तिशे अन्टर्सचुंगेन, "ज़ीट्सक्रिफ्ट फर साइकोलॉजी", 1910-13, बीडी 54, 58.64; वुड ए., अकूस्टिक्स, एन.वाई.; बैकस जे।, संगीत की ध्वनिक नींव, एनवाई,। रोशनी भी देखें। कला में। गरबुज़ोव एन.ए.

आज किसी ऐसे व्यक्ति को ढूंढना असंभव है जिसे इस प्रश्न का उत्तर देना मुश्किल लगता है - कॉन्सर्ट हॉल, रेस्तरां, युवा क्लब, सिनेमा या संगीत प्रेमियों के कमरे में प्रोसेनियम पर बक्से और दराज का क्या कार्य है? यह ध्वनिक प्रणाली, एक विद्युत संकेत को आवश्यक मात्रा की ध्वनि में परिवर्तित करना।

हमारे ऑनलाइन स्टोर में विशिष्ट ध्वनिक प्रणालियों का एक विशाल चयन है। उनमें से कुछ घर पर संगीत सुनने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, अन्य - व्यक्तिगत और कलाकारों की टुकड़ी के संगीत-निर्माण के लिए, और अन्य - मनोरंजन और संगीत कार्यक्रमों के लिए। इनमें से कुछ उपकरण अतिरिक्त उपकरणों से लैस हैं (उदाहरण के लिए, मिक्सर, equalizers, माइक्रोफोन) और सहायक उपकरण ( रैक, कोस्टर, फास्टनर). यहां हर किसी को वह मिलेगा जिसकी उसे जरूरत है।

कोई ध्वनिक प्रणाली ध्वनि इंजीनियरों की जटिल गणनाओं और रचनात्मक अंतर्दृष्टि का फल है। हम संरचनाओं और विद्युत परिपथों के विवरण में नहीं जाएंगे। लेकिन वर्गीकरण के सागर में सार्थक विकल्प बनाने के लिए आपको क्या जानने की ज़रूरत है?

सबसे पहले, मामले पर ध्यान दें (या, जैसा कि विशेषज्ञ कहते हैं, को ध्वनिक डिजाइन). यह उत्सर्जकों को ठीक करने के लिए एक साधारण स्टैंड नहीं है, बल्कि एक पूर्ण रूप से गूंजने वाला डेक है। इसलिए, जिस सामग्री से मामला बनाया गया है वह महत्वपूर्ण है:

प्लाईवुड (जैसे यूरोसाउंड फोकस-1100ए-यूएसबी) या संपीड़ित लकड़ी के फाइबर (जैसा कि जेबीएल JRX225) निचले और मध्य स्पेक्ट्रम के ओवरटोन के बड़प्पन के साथ ध्वनि को संतृप्त करें;

धातु (प्रकार के उत्पादों के रूप में मेगाफोन PROAUDIO PMD-25) या प्लास्टिक (पर ऑडियो वॉयस AP212D) उच्च-आवृत्ति वाले स्पेक्ट्रम को उजागर करें।

दूसरे, ध्वनिक प्रणालियों की संपूर्ण विविधता को दो मुख्य प्रकारों में घटाया जा सकता है:

बी) सक्रिय स्पीकर सिस्टमबिल्ट-इन कॉमन बॉडी से लैस है और एमिटर इलेक्ट्रॉनिक्स से मेल खाता है। जिन मामलों में ध्वनिक प्रणालीकॉम्पैक्ट रूप से स्थापित हैं और मुख्य और ग्राउंडिंग से उनके कनेक्शन के साथ कोई विशेष समस्या नहीं है, इन उपकरणों के स्पष्ट फायदे हैं ( यूरोसाउंड ESM-8Bi, टॉप प्रो एक्स 10ए, बेहरिंगर B215Dऔर आदि।)।

तीसरा, ध्वनिकी से दूर रहने वाला व्यक्ति भी यह समझता है कि ध्वनि आवृत्तियों के स्पेक्ट्रम को एकल ध्वनि स्रोत द्वारा गुणात्मक रूप से पुन: पेश नहीं किया जा सकता है। ध्वनिक प्रणालियाँ आमतौर पर कई उत्सर्जकों से सुसज्जित होती हैं, जिनमें से प्रत्येक ध्वनि आवृत्तियों के अपने स्वयं के बैंड (रेंज) के लिए जिम्मेदार होता है। बिक्री के लिए उपलब्ध दो लेन(उदाहरण के लिए, अमेरिकन डीजे ईएलएस गो 8बीटी) और तीन लेन ध्वनिक प्रणाली (बीमाFP153AII).

जैसा कि आप निश्चित रूप से समझ गए हैं, ध्वनिक प्रणालियों की पसंद के साथ याद नहीं करना महत्वपूर्ण है। हमारे सलाहकारों से संपर्क करें, वे आपकी आवश्यकताओं, कमरे की सुविधाओं और परिचालन स्थितियों को पूरा करने वाले उपकरणों को चुनने में आपकी सहायता करेंगे।

ध्वनिकी -यह ध्वनि का विज्ञान है, जिसका नाम ग्रीक शब्द (कुओ) से आया है - "मैं सुनता हूं"। ध्वनिकी का कार्य ध्वनि की भौतिक प्रकृति और इसकी घटना, प्रसार और धारणा से जुड़ी समस्याओं का अध्ययन करना है।

ध्वनि की दोहरी प्रकृति होती है:

एक ओर, यह एक लोचदार माध्यम (वायु, तरल, ठोस शरीर) में कणों के यांत्रिक कंपन के ऊर्जा हस्तांतरण की एक उद्देश्य प्रक्रिया है;

दूसरी ओर, ये केवल पर्यावरण के यांत्रिक कंपन के प्रकार हैं जिन्हें श्रवण प्रणाली द्वारा माना जाता है।

आवाज़- यह एक लोचदार माध्यम का एक विशेष प्रकार का यांत्रिक कंपन है, जो पैदा करने में सक्षम है

श्रवण संवेदनाएँ।

- ध्वनि की उपस्थिति, जिसके लिए ध्वनि की भौतिक प्रकृति के साथ-साथ इसके निर्माण के तरीकों और साधनों के अध्ययन की आवश्यकता होती है। इन मुद्दों को संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनिकी द्वारा निपटाया जाता है,

भाषण शैलीविज्ञान, विद्युत ध्वनिकी, आदि; तारों, प्लेटों, झिल्लियों, वायु स्तंभों और संगीत वाद्ययंत्रों के अन्य तत्वों के कंपन के साथ-साथ लाउडस्पीकरों और अन्य लोचदार निकायों के डायाफ्राम द्वारा निर्धारित;

- ध्वनि संचरणस्रोत से श्रोता तक - ये वास्तु ध्वनिकी, विद्युत ध्वनिकी, आदि के कार्य हैं; - माध्यम के कणों (हवा, पानी, लकड़ी, धातु, आदि) के यांत्रिक कंपन पर निर्भर करता है;

- ध्वनि धारणाश्रवण प्रणाली और ध्वनि के वस्तुनिष्ठ मापदंडों के साथ श्रवण संवेदनाओं का संबंध मनोविश्लेषण के कार्य हैं। यह हियरिंग एड में टिम्पेनिक झिल्ली के यांत्रिक कंपन से शुरू होता है, और उसके बाद ही श्रवण प्रणाली के विभिन्न भागों में सूचना प्रसंस्करण की एक जटिल प्रक्रिया होती है।

किसी व्यक्ति के आसपास की दुनिया के बारे में लगभग 25% जानकारी श्रवण विश्लेषक से, 60% दृश्य विश्लेषक से और 15% बाकी से प्राप्त होती है।

मानव श्रवण प्रणाली पर्यावरण के यांत्रिक कंपन के केवल एक सीमित वर्ग को मानती है, जो मात्रा स्तर (2 x 10 -5 Pa से 20 Pa दर्द सीमा तक ध्वनि दबाव, 0 dB से ध्वनि दबाव स्तर में परिवर्तन) के संदर्भ में निश्चित सीमा के भीतर हैं। से 120 डीबी) और ऊंचाई (20 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक आवृत्तियों में परिवर्तन)। 20,000 हर्ट्ज से अधिक - अल्ट्रासाउंड। 20 हर्ट्ज से नीचे - इन्फ्रासाउंड।

आसपास की सभी ध्वनियों को सशर्त रूप से विभिन्न मानदंडों के अनुसार विभाजित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए:

- रचना के माध्यम से- प्राकृतिक और कृत्रिम (प्राकृतिक शोर, भाषण, संगीत, बायोसिग्नल, इलेक्ट्रॉनिक ध्वनियाँ);

- सूचना के आधार पर- सिमेंटिक (सिमेंटिक) और भावनात्मक जानकारी (भाषण, गायन और संगीत) को व्यक्त करने के लिए ध्वनियों के लिए; पर्यावरण के बारे में जानकारी प्रसारित करने के लिए (शोर, सिग्नल ध्वनियां, आदि);

- भौतिक मापदंडों द्वारा, जैसे: फ़्रीक्वेंसी रेंज (इन्फ्रासाउंड, अल्ट्रासाउंड, हाइपरसाउंड, आदि); पूर्वानुमेयता की डिग्री (यादृच्छिक संकेत, जैसे सफेद शोर; नियतात्मक संकेत; संगीत और भाषण सहित अर्ध-यादृच्छिक संकेत); समय संरचना (आवधिक, गैर-आवधिक, आवेग, आदि), आदि।

सामान्य (भौतिक) ध्वनिकी-विभिन्न माध्यमों में विकिरण और ध्वनि के प्रसार का सिद्धांत, ध्वनि तरंगों के विवर्तन, व्यतिकरण और प्रकीर्णन का सिद्धांत। ध्वनि प्रसार की रैखिक और अरैखिक प्रक्रियाएं।

वास्तु ध्वनिकी- बंद (अर्ध-बंद, खुले) कमरों में ध्वनि प्रसार के नियम, कमरे में क्षेत्र की संरचना को नियंत्रित करने के तरीके आदि।

भवन ध्वनिकी- इमारतों, औद्योगिक उद्यमों आदि का शोर संरक्षण (संरचनाओं और सुविधाओं की गणना, सामग्री का चुनाव, आदि)।

मनो- श्रवण धारणा के मूल नियम, ध्वनि के उद्देश्य और व्यक्तिपरक मापदंडों के बीच संबंध की परिभाषा, "ध्वनि छवि" को डिकोड करने के नियमों की परिभाषा।

संगीतमय ध्वनिकी- संगीत ध्वनियों के निर्माण, वितरण और धारणा की समस्याएं, अधिक सटीक रूप से - संगीत में प्रयुक्त ध्वनियाँ।

जैव ध्वनिकी- जैविक वस्तुओं द्वारा ध्वनि की धारणा और उत्सर्जन का सिद्धांत, विभिन्न जानवरों की प्रजातियों की श्रवण प्रणाली का अध्ययन, आदि।

electroacoustics- उत्सर्जक और रिसीवर डिजाइन करने का सिद्धांत और अभ्यास जो विद्युत ऊर्जा को ध्वनिक ऊर्जा में परिवर्तित करता है और इसके विपरीत, साथ ही ध्वनि रिकॉर्डिंग, संचारण और पुनरुत्पादन के लिए आधुनिक ध्वनि पथ के सभी तत्व।

aeroacoustics(विमानन ध्वनिकी) - विमान संरचनाओं में शोर का उत्सर्जन और प्रसार; ध्वनि इन्सुलेशन और ध्वनि अवशोषण के तरीके, सदमे ध्वनि तरंगों के प्रसार के सिद्धांत आदि।

जल ध्वनिक- पानी में ध्वनि का प्रसार, अवशोषण, क्षीणन, हाइड्रोकास्टिक ट्रांसड्यूसर का सिद्धांत, एंटेना का सिद्धांत और हाइड्रोकॉस्टिक इको साउंडर्स, चलती वस्तुओं की पहचान आदि।

परिवहन ध्वनिकी- शोर विश्लेषण, परिवहन के विभिन्न साधनों (हवाई जहाज, ट्रेन, कार, आदि) में ध्वनि अवशोषण और ध्वनि इन्सुलेशन के तरीकों और साधनों का विकास।

चिकित्सा ध्वनिकी- ध्वनि संकेतों के प्रसंस्करण और संचरण के आधार पर चिकित्सा उपकरणों का विकास (श्रवण यंत्र, नैदानिक ​​​​उपकरण-हृदय और फेफड़ों के शोर के विश्लेषक, आदि)।

अल्ट्रासोनिक ध्वनिकी- अल्ट्रासाउंड का सिद्धांत, अल्ट्रासोनिक उपकरणों का निर्माण, जिसमें जलविद्युत में औद्योगिक उपयोग के लिए अल्ट्रासोनिक ट्रांसड्यूसर, मापने की तकनीक आदि शामिल हैं।

क्वांटम ध्वनिकी(acoustoelectronics) - हाइपरसाउंड का सिद्धांत, सतह ध्वनिक तरंगों पर फिल्टर का निर्माण आदि।

भाषण की ध्वनिकी- भाषण का सिद्धांत और संश्लेषण, शोर की पृष्ठभूमि के खिलाफ भाषण का चयन, स्वचालित भाषण मान्यता आदि।

डिजिटल ध्वनिकी- हाल के वर्षों में सक्रिय रूप से विकसित हो रहा है, माइक्रोप्रोसेसर (ऑडियो प्रोसेसर) और कंप्यूटर प्रौद्योगिकी की एक नई पीढ़ी के निर्माण के संबंध में धीरे-धीरे एक स्वतंत्र दिशा में अलग हो रहा है।

संगीतमय ध्वनिकी(ग्रीक से। ἀκούω - मैंने सुना है) - सामान्य ध्वनिकी के क्षेत्रों में से एक, एक विज्ञान जो संगीतमय ध्वनि के उद्देश्य भौतिक नियमों का अध्ययन करता है: इसकी घटना और निर्माण (संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनिकी, भाषण और गायन की ध्वनिकी, विद्युत ध्वनि); वितरण (वास्तुकला ध्वनिकी, ध्वनि रिकॉर्डिंग, प्रसारण); धारणा (मनोध्वनिकी - मानव श्रवण की ध्वनिकी)। संगीत ध्वनिकी भी एक क्षेत्र है संगीत की विद्या. यह पिच, जोर, अवधि और संगीत की आवाज़, व्यंजन और असंगति, संगीत प्रणाली और ट्यूनिंग, संगीत के लिए कान, संगीत वाद्ययंत्र की विशेषताओं और मानव आवाज जैसी घटनाओं की पड़ताल करता है। संगीत ध्वनिकी डेटा का उपयोग करता है और सामान्य भौतिक ध्वनिकी के तरीकों को लागू करता है, जो ध्वनि उत्पादन और प्रसार की प्रक्रियाओं का अध्ययन करता है। संगीत ध्वनिकी संगीत विज्ञान की अन्य शाखाओं से संबंधित है जैसे सद्भाव, संगीत सिद्धांत, ऑर्केस्ट्रेशन, इंस्ट्रूमेंटेशन, संगीत मनोविज्ञानऔर अन्य। "संगीत ध्वनिकी" शब्द को 1898 में स्विस ध्वनिक वैज्ञानिक ए. जानकीर ("संगीत ध्वनिकी के बुनियादी सिद्धांत") द्वारा विज्ञान में पेश किया गया था।

लंबे समय तक, संगीत ध्वनिकी के अध्ययन का मुख्य उद्देश्य अंतराल, मोड, संगीत प्रणाली आदि बनाने वाली ध्वनियों की आवृत्तियों के बीच संख्यात्मक संबंध था। बाद में, संगीत वाद्ययंत्रों और मानव आवाज की विशेषताओं के उद्देश्य विधियों द्वारा अध्ययन से संबंधित अनुभाग, रचनात्मकता और संगीत धारणा के प्रदर्शन के नियमों को संगीत ध्वनिकी में शामिल किया गया था।

एक वैज्ञानिक दिशा के रूप में संगीत ध्वनिकी का इतिहास प्राचीन ग्रीक (पाइथागोरस और उनके स्कूल, अरस्तू), चीनी (लू बू-वेई) और अन्य दार्शनिकों और संगीतकारों की शिक्षाओं में उत्पन्न हुआ, जिन्होंने संगीत प्रणालियों, अंतरालों और तरीकों के लिए गणितीय औचित्य दिया। , पिच और आवृत्ति स्ट्रिंग कंपन के साथ-साथ एक कमरे में ध्वनि तरंगों के प्रतिबिंब और अवशोषण के नियमों के बीच संबंध स्थापित किया।

संगीत ध्वनिकी का और विकास 16 वीं -17 वीं शताब्दी के वैज्ञानिकों और संगीतकारों की गतिविधियों से जुड़ा हुआ है, एल। दा विंची, जे। त्सारलिनो, जी। गैलीलियो, एम। मर्सेन, जे। प्रयोगात्मक ज्ञान की एक महत्वपूर्ण राशि। XVIII सदी - डी। बर्नौली, एल। यूलर, ई। चल्दनी के कार्यों में सैद्धांतिक संगीत ध्वनिकी के विकास की अवधि। इन वैज्ञानिकों की खोजों ने संगीत वाद्ययंत्रों में ध्वनि गठन के तंत्र का ध्वनिक विश्लेषण शुरू करना संभव बना दिया, जिससे बाद के विकास और सुधार करना संभव हो गया।

19 वीं सदी में संगीत ध्वनिकी के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान एक उत्कृष्ट जर्मन भौतिक विज्ञानी, गणितज्ञ, शरीर विज्ञानी और मनोवैज्ञानिक द्वारा किया गया था जी हेल्महोल्ट्ज़जिन्होंने श्रवण के अनुनाद सिद्धांत का विकास किया। इसके मुख्य प्रावधान वैज्ञानिक द्वारा "संगीत के सिद्धांत के शारीरिक आधार के रूप में श्रवण संवेदनाओं के सिद्धांत" में निर्धारित किए गए हैं ("डाई लेह्रे वॉन डेन टोनेम्पफिंडुंगेन एल्स फिजियोलॉजिक ग्रंडलेज फर डाई थ्योरी डेर मुसिक", 1863)। श्रवण के अनुनाद सिद्धांत के अनुसार, ध्वनि की पिच की धारणा कोर्टी के अंग के तंतुओं के गुंजयमान उत्तेजना का परिणाम है जो विभिन्न आवृत्तियों के लिए ट्यून किया गया है। 19वीं सदी के अंत में हेल्महोल्ट्ज की कृतियां विकास की नींव बनीं। विज्ञान की स्वतंत्र दिशा - मनोविश्लेषण। XIX के अंत में संगीत ध्वनिकी का विकास - जल्दी। XX सदियों जर्मन वैज्ञानिकों के. स्टंपफ और डब्ल्यू. कोहलर द्वारा जारी रखा गया, जिन्होंने वस्तुनिष्ठ तरीकों से ध्वनि कंपन की अनुभूति और धारणा के तंत्र का अध्ययन किया। 1891 में संगीत विज्ञान के दृष्टिकोण से जी का काम ध्वनिकी प्रकाशित हुआ था। इस प्रकार, XIX सदी के अंत तक। संगीत ध्वनियों की रचना, वितरण और धारणा की समस्याओं से निपटने के लिए संगीत ध्वनिकी की मुख्य दिशाओं का गठन किया गया था।

XX सदी में। संगीत ध्वनिकी में अनुसंधान के क्षेत्र का विस्तार जारी है: इसमें विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों की वस्तुनिष्ठ विशेषताओं के अध्ययन से संबंधित खंड शामिल हैं, साथ ही रिकॉर्डिंग स्टूडियो, रेडियो और टेलीविजन स्टूडियो, रिकॉर्ड किए गए संगीत का प्लेबैक, रिकॉर्ड की बहाली, स्टीरियो रिकॉर्डिंग, आदि। 20 वीं सदी के अंत में। ध्वनिकी में, कंप्यूटर प्रौद्योगिकी पर आधारित एक नई दिशा "एरालाइज़ेशन" (एम। क्लेनर का शब्द) का गठन किया गया था। श्रवण का उद्देश्य किसी भी परिसर के त्रि-आयामी आभासी मॉडल का निर्माण है, जो किसी भी हॉल में संगीत और भाषण की ध्वनि को पुन: उत्पन्न करना संभव बनाता है, जिसमें केवल डिजाइन किए जा रहे हैं। प्रमुख केंद्र संगीत ध्वनिकी की समस्याओं से निपटते हैं: IRCAM (फ्रांस), स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय (यूएसए), कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय (ग्रेट ब्रिटेन), संगीत ध्वनिकी संस्थान (ऑस्ट्रिया), स्वीडिश संगीत अकादमी, आदि।

रूसी वैज्ञानिकों ने आधुनिक संगीत ध्वनिकी के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया है। पर। गरबुज़ोव(म्यूजिकल ईयर की जोनल कॉन्सेप्ट), ए.ए. वोलोडिन (ध्वनि-ऊंचाई धारणा का सिद्धांत), एल.एस. टर्मेन (इलेक्ट्रोकॉस्टिक माप), ए.वी. रिमस्की-कोर्साकोव, ई.वी. Nazaikinskiy, यू.एन.राग्स, वी.पी. मोरोज़ोव, मैं एक। एल्डोशिना. उनके सिद्धांतों के विकास से नई शोध विधियों का विकास हुआ। गरबुज़ोव के संगीत कान की आंचलिक अवधारणा ने संगीतमय ध्वनि और कलात्मक प्रदर्शन की विशेषता वाले वस्तुनिष्ठ डेटा के आधार पर, स्वर, गतिकी, गति और लय में प्रदर्शन के रंगों को समझना और उनका विश्लेषण करना संभव बना दिया। वोलोडिन के पिच धारणा के सिद्धांत ने एक जटिल ध्वनि स्पेक्ट्रम से आंशिक स्वरों के अलगाव और उनकी सापेक्ष तीव्रता के माप के आधार पर संगीत ध्वनियों का विश्लेषण करने के लिए एक विधि प्रदान की। इलेक्ट्रोकॉस्टिक मापन के क्षेत्र में प्रयोगों ने संगीत वाद्ययंत्रों के ध्वनिकी में नई शोध विधियों का नेतृत्व किया है। संगीत ध्वनिकी के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान आईए एल्डोशिना के कार्यों और गतिविधियों द्वारा किया गया था।

संगीत ध्वनिकी में नए आधुनिक रुझान कंप्यूटर प्रौद्योगिकी (इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो और थेरेमिन सेंटर) का उपयोग करके वर्णक्रमीय, ध्वनिक, माइक्रोटोनल और अन्य संगीत के निर्माण से जुड़े हैं। मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी का नाम पीआई शाइकोवस्की के नाम पर रखा गया है।नोवोसिबिर्स्क स्टेट कंज़र्वेटरी, आदि में कंप्यूटर प्रयोगशाला NTONYX)

साहित्य: कुरिशेवा टी.ए. संगीत पत्रकारिता और संगीत आलोचना: संगीतशास्त्र में पढ़ाई करने वाले छात्रों के लिए एक पाठ्यपुस्तक। - एम .: व्लाडोस-प्रेस, 2007।

(ग्रीक axoystixos - श्रवण से) - एक विज्ञान जो अपनी धारणा और प्रदर्शन के संबंध में संगीत के वस्तुनिष्ठ भौतिक नियमों का अध्ययन करता है। ए. एम. संगीत की ऊंचाई, जोर, समय और अवधि जैसी घटनाओं की पड़ताल करता है। ध्वनियाँ, व्यंजन और असंगति, संगीत। सिस्टम और बनाता है। वह संगीत सीख रही है। श्रवण, संगीत का अध्ययन। उपकरण और लोग। वोट। एम की केंद्रीय समस्याओं में से एक यह पता लगाना है कि भौतिक कैसे है। और साइकोफिजियोलॉजिकल। संगीत के पैटर्न विशिष्ट में परिलक्षित होते हैं। इस मुकदमे के कानून और उनके विकास को प्रभावित करते हैं। एम में डेटा और सामान्य भौतिक के तरीकों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ध्वनिकी, जो ध्वनि की उत्पत्ति और प्रसार की प्रक्रियाओं का अध्ययन करती है। यह धारणा के मनोविज्ञान, श्रवण और आवाज के शरीर विज्ञान (शारीरिक ध्वनिकी) के साथ वास्तु ध्वनिकी से निकटता से जुड़ा हुआ है। एएम का उपयोग सद्भाव, उपकरण, ऑर्केस्ट्रेशन इत्यादि के क्षेत्र में कई घटनाओं को समझाने के लिए किया जाता है।
संगीत के एक भाग के रूप में। एएम के सिद्धांत की उत्पत्ति प्राचीन दार्शनिकों और संगीतकारों की शिक्षाओं में हुई थी। तो, उदाहरण के लिए, गणितीय संगीत की मूल बातें सिस्टम, अंतराल और ट्यूनिंग डॉ में जाने जाते थे। ग्रीस (पाइथोगोरियन स्कूल), सी.एफ. एशिया (इब्न सिना), चीन (लू बु-वेई) और अन्य देश। A. m. का विकास J. Tsarlino (इटली), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (फ्रांस), L. Euler (रूस), E. Chladni, G. Ohm ( जर्मनी), और कई अन्य। अन्य संगीतकार और वैज्ञानिक। लंबे समय तक, मुख्य संगीत वस्तु। ध्वनिकी संगीत में ध्वनियों की आवृत्तियों के बीच संख्यात्मक संबंध थे। अंतराल, ट्यूनिंग और सिस्टम। डॉ। खंड बहुत बाद में दिखाई दिए और कस्तूरी बनाने की प्रथा द्वारा तैयार किए गए। उपकरण, शैक्षणिक शोध करना। तो, कस्तूरी के निर्माण के पैटर्न। मास्टर्स द्वारा अनुभवजन्य रूप से उपकरणों की खोज की गई थी, गायकों और शिक्षकों को गायन आवाज के ध्वनिकी में रुचि थी।
साधन। एम के विकास में चरण एक उत्कृष्ट जर्मन के नाम से जुड़ा हुआ है। भौतिक विज्ञानी और शरीर विज्ञानी जी हेल्महोल्ट्ज़। पुस्तक में "संगीत के सिद्धांत के शारीरिक आधार के रूप में श्रवण संवेदनाओं का सिद्धांत" ("डाई लेहरे वॉन डेन टोनम्पफिंडुंगेन एल्स फिजियोलॉजिस ग्रुंडलेज फर डाई थ्योरी डेर मुसिक", 1863), हेल्महोल्ट्ज़ ने संगीत पर अपनी टिप्पणियों और प्रयोगों के परिणामों को रेखांकित किया . ध्वनियाँ और उनकी धारणा। इस अध्ययन में पिच हियरिंग की फिजियोलॉजी की पहली पूरी अवधारणा दी गई, जिसे नाम से जाना जाता है। श्रवण का अनुनाद सिद्धांत। वह विघटित करने के लिए ट्यून किए गए अनुनाद उत्तेजना के परिणामस्वरूप पिच की धारणा को समझाती है। कोर्टी के अंग के तंतुओं की आवृत्ति। हेल्महोल्ट्ज़ ने बीट द्वारा विसंगति और व्यंजन की घटना को समझाया। ध्वनिक हेल्महोल्ट्ज़ के सिद्धांत ने अपना मूल्य बनाए रखा, हालांकि इसके कुछ प्रावधान आधुनिक के अनुरूप नहीं हैं। सुनवाई के तंत्र के बारे में विचार।
19 वीं - शुरुआत के अंत में साइकोफिजियोलॉजी और श्रवण ध्वनिकी के विकास में एक महान योगदान दिया गया था। 20 वीं सदी के. स्टंपफ और डब्ल्यू. कोहलर (जर्मनी)। इन वैज्ञानिकों के अध्ययन ने एक वैज्ञानिक के रूप में ए.एम. का विस्तार किया। अनुशासन; इसमें परावर्तन (सनसनी और धारणा) के अपघटन के तंत्र का सिद्धांत शामिल था। ध्वनि कंपन के वस्तुनिष्ठ पहलू।
20वीं शताब्दी में, ए एम के विकास को अनुसंधान के दायरे के एक और विस्तार, अपघटन की वस्तुनिष्ठ विशेषताओं से संबंधित वर्गों को शामिल करने की विशेषता है। संगीत औजार। यह मूस के उदय के कारण हुआ था। प्रोम-स्टि, संगीत के उत्पादन के लिए विकसित करने की इच्छा। उपकरण ठोस सैद्धांतिक। आधार। 20वीं शताब्दी में संगीत के विश्लेषण की पद्धति का विकास हुआ। एक जटिल ध्वनि स्पेक्ट्रम और उनके माप से आंशिक स्वरों के चयन पर आधारित ध्वनियाँ। तीव्रता। प्रयोग तकनीक। अनुसंधान, विद्युत ध्वनिक के तरीकों पर आधारित है। माप, ने संगीत की ध्वनिकी में बहुत महत्व प्राप्त किया। औजार।
रेडियो और ध्वनि रिकॉर्डिंग प्रौद्योगिकी के विकास ने भी ध्वनिक संगीत पर अनुसंधान के विस्तार में योगदान दिया। इस क्षेत्र में ध्यान का ध्यान रेडियो और रिकॉर्डिंग स्टूडियो में ध्वनिकी की समस्याओं, रिकॉर्ड किए गए संगीत के पुनरुत्पादन और पुराने ध्वन्यात्मक उपकरणों की बहाली पर है। . अभिलेख। बहुत रुचि के काम स्टीरियोफोनिक के विकास से संबंधित हैं ध्वनि रिकॉर्डिंग और स्टीरियोफोनिक रेडियो पर संगीत का प्रसारण।
आधुनिक के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण एम. उल्लुओं के शोध से जुड़ा है। संगीतज्ञ और ध्वनिकी वैज्ञानिक एन ए गरबुज़ोव। उनके कार्यों में, यह उल्लिखित और साधन था। कम से कम, एएम के विषय की एक नई समझ ने आधुनिक के एक वर्ग के रूप में आकार लिया। संगीत सिद्धांत। गरबुज़ोव ने झुंड केंद्र में श्रवण धारणा का एक सुसंगत सिद्धांत विकसित किया। स्थान संगीत की क्षेत्र अवधारणा द्वारा कब्जा कर लिया गया है। सुनवाई (ज़ोन देखें)। ज़ोन अवधारणा के विकास ने इंटोनेशन, डायनेमिक्स, टेम्पो और रिदम में प्रदर्शन रंगों को समझने और विश्लेषण करने के तरीकों का विकास किया। संगीत के अध्ययन में रचनात्मकता और धारणा, संगीत के अध्ययन में। ठेस। कस्तूरी की विशेषता वाले वस्तुनिष्ठ डेटा पर भरोसा करना संभव हो गया। ध्वनि, कला। कार्यान्वयन। उदाहरण के लिए, हमारे समय की कई संगीत संबंधी समस्याओं को हल करने के लिए यह संभावना आवश्यक है। वास्तविक ध्वनि वाले संगीत में स्वर और विधा के संबंध को स्पष्ट करने के लिए। उत्पादन, कला के घटकों के प्रदर्शन और रचना के अंतर्संबंध। संपूर्ण, जो ध्वनि, निष्पादन, उत्पादन है।
यदि पहले A. m को घटाकर hl कर दिया गया था। गिरफ्तार। गणितीय के लिए संगीत में उत्पन्न होने वाले स्पष्टीकरण। संगठन प्रणालियों का अभ्यास - झल्लाहट, अंतराल, ट्यूनिंग, फिर भविष्य में प्रदर्शन कला और संगीत के नियमों के वस्तुनिष्ठ तरीकों से अध्ययन पर जोर दिया गया। अनुभूति।
आधुनिक के वर्गों में से एक ए एम एक गायक की ध्वनिकी है। वोट। मुखर डोरियों के कंपन की आवृत्ति को नियंत्रित करने के तंत्र की व्याख्या करने वाले दो सिद्धांत हैं - शास्त्रीय। myoelastic. सिद्धांत और neurochronax। फ्रांसीसी द्वारा प्रस्तावित सिद्धांत वैज्ञानिक आर युसन।
एलएस टर्मन, एए वोलोडिन और अन्य यूएसएसआर में विद्युत संगीत वाद्ययंत्रों के ध्वनिकी में लगे हुए हैं। ध्वनि स्पेक्ट्रा को संश्लेषित करने की विधि के आधार पर, वोलोडिन ने पिच धारणा के सिद्धांत को विकसित किया, जिसके अनुसार किसी व्यक्ति द्वारा महसूस की जाने वाली पिच उसके द्वारा निर्धारित की जाती है जटिल हार्मोनिक। स्पेक्ट्रम, और न केवल मुख्य के दोलन आवृत्ति। टन। यह सिद्धांत संगीत वाद्ययंत्र के क्षेत्र में सोवियत वैज्ञानिकों की सबसे बड़ी उपलब्धियों में से एक है। इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र के विकास ने ट्यूनिंग, स्वभाव और मुक्त स्वर को नियंत्रित करने की संभावना के सवालों में ध्वनिक शोधकर्ताओं की रुचि फिर से बढ़ा दी है।
संगीत सिद्धांत की एक शाखा के रूप में, ए.एम. को ऐसे विषयों की पूरी व्याख्या देने में सक्षम अनुशासन के रूप में नहीं माना जा सकता है। घटनाएँ, जैसे मोड, स्केल, सामंजस्य, व्यंजन, असंगति, आदि। हालाँकि, ध्वनिकी के तरीके और उनकी मदद से प्राप्त डेटा संगीतज्ञों को एक या दूसरे वैज्ञानिक को अधिक निष्पक्ष रूप से तय करने की अनुमति देते हैं। सवाल। ध्वनिक कस्तूरी के सदियों पुराने विकास के दौरान संगीत के नियम। संस्कृतियों का लगातार सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण तंत्र बनाने के लिए उपयोग किया जाता था। विशिष्ट के साथ भाषा कला के अधीनस्थ कानून।-सौंदर्य। सिद्धांतों।
उल्लू। एम में विशेषज्ञों ने संगीत की प्रकृति पर विचारों की एकतरफाता पर काबू पा लिया, अतीत के वैज्ञानिकों की विशेषता, टू-राई ने भौतिक के महत्व को बढ़ा दिया। ध्वनि सुविधाएँ। संगीत में डेटा ए एम के आवेदन के नमूने। सिद्धांत उल्लू का काम है। संगीतज्ञ यू.एन. ट्युलिन ("सद्भाव के बारे में शिक्षण"), एल ए मजेल ("मेलोडी के बारे में", आदि), एस.एस. श्रवण की आंचलिक प्रकृति की अवधारणा अपघटन में परिलक्षित होती है। संगीतज्ञ। काम करता है और, विशेष रूप से, विशेष रूप से अनुसंधान, समर्पित इंटोनेशन का प्रदर्शन (O. E. सखाल्टुयेवा, यू। एन। रैग्स, एन। के। पेरेवेरेज़ेव और अन्य द्वारा काम करता है)।
कार्यों में, टू-राई को आधुनिक हल करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। ए। एम।, - आधुनिक के काम में मोड और इंटोनेशन की नई घटनाओं का एक उद्देश्य औचित्य। संगीतकार, वस्तुनिष्ठ ध्वनिक की भूमिका को स्पष्ट करते हैं। मांस के गठन की प्रक्रिया में कारक। भाषा (ध्वनि-ऊंचाई, समय, गतिशील, स्थानिक, आदि), श्रवण, आवाज, संगीत के सिद्धांत का और विकास। धारणा, साथ ही रचनात्मकता और संगीत की धारणा के प्रदर्शन के लिए अनुसंधान विधियों में सुधार, इलेक्ट्रोकॉस्टिक के उपयोग पर आधारित तरीके। रिकॉर्डिंग उपकरण और प्रौद्योगिकी।
साहित्य : राबिनोविच ए.वी., संगीत ध्वनिकी का लघु पाठ्यक्रम, एम।, 1930; संगीत ध्वनिकी, सत। कला। ईडी। एन। ए। गरबुज़ोवा, एम.-एल।, 1948, एम।, 1954; गरबुज़ोव एन.ए., पिच हियरिंग की ज़ोन प्रकृति, एम.-एल., 1948; उनका अपना, टेम्पो और ताल की ज़ोन प्रकृति, एम।, 1950; उनका, इंट्राजोनल इंटोनेशन हियरिंग एंड मेथड्स ऑफ इट्स डेवलपमेंट, एम.-एल., 1951; उनकी, गतिशील श्रवण की आंचलिक प्रकृति, एम।, 1955; उनका अपना, टाइमब्रे हियरिंग का ज़ोन नेचर, एम।, 1956; रिमस्की-कोर्साकोव ए.वी., यूएसएसआर में संगीत ध्वनिकी का विकास, "इज़व। अकादमी। यूएसएसआर के विज्ञान"। भौतिक श्रृंखला, 1949, खंड XIII, संख्या 6; बारानोव्स्की पी। पी।, युत्सेविच ई। ई।, फ्री मेलोडिक सिस्टम का पिच विश्लेषण, के।, 1956; पार्स यू.एन., इसके कुछ तत्वों के संबंध में एक राग का स्वर, में: मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी के संगीत सिद्धांत विभाग की कार्यवाही। पी. आई. शाइकोवस्की, वॉल्यूम। 1, एम।, 1960, पी। 338-355; सखल्टुएवा ओ.ई., रूप, गतिशीलता और मोड के संबंध में स्वर-शैली के कुछ पैटर्न पर, ibid।, पी। 356-378; शर्मन एन.एस., एक समान स्वभाव प्रणाली का गठन, एम।, 1964; ध्वनिक का उपयोग संगीतशास्त्र में अनुसंधान के तरीके, सत। कला।, एम।, 1964; संगीत ध्वनिकी की प्रयोगशाला, सत। लेख एड। ई. वी. Nazaikinsky मास्को, 1966। पेरेवेरेज़ेव एन.के., म्यूजिकल इंटोनेशन की समस्याएं, एम।, 1966; वोलोडिन एए, ध्वनि की पिच और समय की धारणा में हार्मोनिक स्पेक्ट्रम की भूमिका: संगीत कला और विज्ञान, खंड। 1, एम।, 1970; उनकी, इलेक्ट्रिकल सिंथेसिस ऑफ़ म्यूज़िकल साउंड्स एज़ ए बेसिस फ़ॉर द स्टडी ऑफ़ देयर परसेप्शन, "प्रॉब्लम्स ऑफ़ साइकोलॉजी", 1971, नंबर 6; उनका, म्यूजिकल साउंड्स की क्षणिक प्रक्रियाओं की धारणा पर, ibid।, 1972, नंबर 4; नाज़ैकिंस्की एस.वी., संगीत धारणा के मनोविज्ञान पर, एम।, 1972; हेल्महोल्ट्ज़ एच। वॉन, डाई लेह्रे वॉन डेन टोनेम्फिंडुंगेन एल्स फिजियोलॉजिक ग्रुंडलेज फर डाई थ्योरी डेर मुसिक, ब्राउनश्वेग, 1863, हिल्डशाइम, 1968, रूस में। प्रति। - संगीत के सिद्धांत के लिए शारीरिक आधार के रूप में श्रवण संवेदनाओं का सिद्धांत, सेंट पीटर्सबर्ग, 1875; स्टम्पफ, सी., टॉन्प्सिकोलॉजी, बीडी 1-2, एलपीजेड, 1883-90; रीमैन एच., डाई अकुस्टिक, एलपीजेड, 1891; रूसी में ट्रांस।, एम।, 1898; हेल्महोल्ट्ज़ एच. वॉन, वोरलेसुंगेन über डाई मैथमेटिसचेन प्रिंज़िपियन डेर अकुस्टिक, इन: वोरलेसुंगेन über थ्योरिटिस्के फिजिक, बीडी 3, एलपीज़।, 1879; रूसी में प्रति। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1896; Kchler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, "Zeitschrift für Psychologie", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; रीमैन एच., केतेचिस्मस डेर अकुस्टिक (म्यूसिकविसेन्सचाफ्ट), एलपीजेड, 1891, 1921; शुमान ए., डाई अकुस्टिक, ब्रेस्लाउ, (1925); ट्रेंडेलनबर्ग एफ।, इनफुहरंग इन डाई अकुस्टिक, वी। , 1939, वी. - (ए.ओ.), 1958; वुड ए., एकॉस्टिक्स, एल., 1947; उनका, संगीत का भौतिकी, एल।, 1962; बार्थोलोम्यू डब्ल्यू टी, ध्वनिकी संगीत, एन वाई, 1951; लोबचोव्स्की एस., ड्रोबनेर एम., अकुस्त्यका मुजिक्ज़ना, क्राकुव, 1953; कल्वर च।, संगीत ध्वनिकी, एनवाई, 1956; ध्वनिक संगीत, रचना डी एफ कैनक, इन: कोलोकस इंटरनेशनॉक्स डी सेंटर नेशनल डे ला रीचर्चे साइंटिफिक ..., LXXXIV, पी।, 1959; ड्रोबनर एम।, इंस्ट्रुमेंटोज़नव्वो और एकुस्त्यका। पोड्रेज़्निक डला स्रेड्निच स्ज़कुल मुज़ीज़्निच, क्र., 1963; रीनेके एच.पी., एक्सपेरिमेंटल बेइट्रेज ज़ुर साइकोलॉजी डेस मुसिकलिसचेन होरेन्स, श्रिफटेनरेइहे डेस मुसिकविसेन्सचाफ्टलिचेन इंस्टीट्यूट्स डेर यूनिवर्सिटी हैम्बर्ग, हैम्ब।, 1964; टेलर एस, ध्वनि और संगीत: प्रोफेसर हेल्महोल्त्ज़, एल, 1873, पुनर्मुद्रण, एनवाई-एल, 1967 की मुख्य ध्वनिक खोजों सहित संगीत ध्वनियों और सद्भाव के भौतिक संविधान पर एक गैर-गणितीय ग्रंथ; बैकस जे, संगीत की ध्वनिक नींव, एनवाई, (1969)। ई. वी. Nazaikinsky।

• -, भौतिकी का एक क्षेत्र जो सबसे कम आवृत्तियों से अत्यंत उच्च आवृत्तियों तक लोचदार कंपन और तरंगों का अध्ययन करता है, पदार्थ और विभिन्न अनुप्रयोगों के साथ उनका प्रभाव ...

  भौतिक विश्वकोश

• - व्यापक अर्थ में - भौतिकी की एक शाखा जो निम्नतम से उच्चतम आवृत्तियों की लोचदार तरंगों का अध्ययन करती है; संकीर्ण अर्थ में - ध्वनि का सिद्धांत। सामान्य और सैद्धांतिक...

  प्राकृतिक विज्ञान। विश्वकोश शब्दकोश

• - प्राचीन काल में बार ध्वनि की धारणा का सिद्धांत। डॉ। प्रश्न, टू-राई अब आधुनिक हैं। एक समीक्षा। उस समय संगीत और सद्भाव का विज्ञान। आर्किटास इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि सद्भाव, व्यक्त करें। प्राकृतिक रवैया...

  प्राचीन विश्व। विश्वकोश शब्दकोश

• -, प्राचीन काल में - ध्वनि की धारणा का सिद्धांत। अन्य मुद्दे जो अब आधुनिक से संबंधित हैं। ए।, उस समय संगीत और सद्भाव के विज्ञान द्वारा माना जाता था। आर्किटास इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि सामंजस्य व्यक्त किया गया ...

  पुरातनता का शब्दकोश

• - 1) भौतिकी का एक खंड जिसमें ध्वनि घटना का अध्ययन किया जाता है 2) एक कमरे की ध्वनि की स्थिति 1) कार में संगीत की ऑटो श्रव्यता 2) सामान्य तौर पर, सभी उपकरण ...

  आई। मोस्टिट्स्की द्वारा यूनिवर्सल अतिरिक्त व्यावहारिक व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - शब्द के संकीर्ण अर्थ में, ध्वनि का सिद्धांत, अर्थात् लोचदार कंपन और गैसों, तरल पदार्थों और ठोस पदार्थों में तरंगें, मानव कान के लिए श्रव्य ...

  सैन्य शर्तों का शब्दकोश

• - व्यापक अर्थ में - भौतिकी की एक शाखा जो निम्नतम आवृत्तियों से उच्चतम तक लोचदार तरंगों का अध्ययन करती है, संकीर्ण अर्थों में - ध्वनि का सिद्धांत। फोनोस्कोपिक परीक्षा की वैज्ञानिक नींव के आवश्यक तत्वों में से एक...

  फोरेंसिक विश्वकोश

• - ध्वनि का विज्ञान, मुख्यतः ध्वनि तरंगों के गुणों के बारे में। कंसर्ट हॉल और लेक्चर हॉल जैसे सार्वजनिक भवनों को डिजाइन करते समय आर्किटेक्ट ध्वनिक आवश्यकताओं पर विचार करते हैं ताकि अधिक प्रदान किया जा सके ...

  वैज्ञानिक और तकनीकी विश्वकोश शब्दकोश

• - गैसों, तरल पदार्थों और ठोस पदार्थों में लोचदार कंपन और तरंगों का सिद्धांत, व्यावहारिक समस्याओं को हल करने के लिए पदार्थों और अनुप्रयोगों के साथ उनकी बातचीत। संकीर्ण अर्थ में - ध्वनि का सिद्धांत ...

  समुद्री शब्दावली

• - ध्वनि के सिद्धांत के ग्रीक नाम से लिया गया। ध्वनि हमारे सुनने के अंग द्वारा महसूस की जाने वाली अनुभूति है जब इसकी ध्वनि तरंगें, लोचदार पिंडों के कंपन से उत्पन्न होती हैं, जो कान के पर्दे से टकराती हैं ...

  ब्रोकहॉस और यूफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश

• - शब्द के संकीर्ण अर्थ में - ध्वनि का सिद्धांत, यानी लोचदार कंपन और गैसों, तरल पदार्थ और ठोस पदार्थों में तरंगें, मानव कान के लिए श्रव्य ...
• - संगीतमय ध्वनिकी देखें...

  महान सोवियत विश्वकोश

• आधुनिक विश्वकोश

• - व्यापक अर्थ में - भौतिकी की एक शाखा जो निम्नतम आवृत्तियों से उच्चतम तक लोचदार तरंगों का अध्ययन करती है; संकीर्ण अर्थ में - ध्वनि का सिद्धांत ...

  बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

• - ...

  रूसी भाषा का वर्तनी शब्दकोश

• - महिला, ग्रीक प्रकृति और ध्वनि के नियमों का विज्ञान; भौतिकी, ध्वनि विज्ञान का हिस्सा। ध्वनिक हॉल, ध्वनिकी के नियमों के अनुसार व्यवस्थित, एक प्रतिध्वनि के लिए, या एक आवाज के लिए ...

  डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश

पुस्तकों में "संगीत ध्वनिकी"

ध्वनि-विज्ञान