Hudobná akustika. Akustické systémy Zvuková izolácia obvodových plášťov budov

Hudobná akustika(z gréčtiny. ἀκούω - Počujem) - jedna z oblastí všeobecnej akustiky, veda, ktorá študuje objektívne fyzikálne zákonitosti hudobného zvuku: jeho výskyt a vznik (akustika hudobných nástrojov, akustika reči a spevu, elektroakustika); distribúcia (architektonická akustika, záznam zvuku, vysielanie); vnímanie (psychoakustika – akustika ľudského sluchu). Oblasťou je aj hudobná akustika hudobnej vedy. Skúma také javy ako výška, hlasitosť, trvanie a zafarbenie hudobných zvukov, súzvuk a disonancia, hudobné systémy a ladenia, sluch pre hudbu, vlastnosti hudobných nástrojov a ľudský hlas. Hudobná akustika využíva dáta a aplikuje metódy všeobecnej fyzikálnej akustiky, ktorá študuje procesy tvorby a šírenia zvuku. Hudobná akustika súvisí s inými odvetviami hudobnej vedy ako sú harmónia, hudobná teória, orchestrácia, inštrumentácia, hudobná psychológia a i. Termín "hudobná akustika" zaviedol do vedy v roku 1898 švajčiarsky akustický vedec A. Jankier ("Základy hudobnej akustiky").

Po dlhú dobu bol hlavným predmetom štúdia hudobnej akustiky číselný vzťah medzi frekvenciami zvukov, ktoré tvoria intervaly, režimy, hudobné systémy atď. Neskôr boli do hudobnej akustiky zaradené časti súvisiace so štúdiom vlastností hudobných nástrojov a ľudského hlasu objektívnymi metódami, zákonov tvorivosti a hudobného vnímania.

História hudobnej akustiky ako vedeckého smeru pochádza z učenia starovekého Grécka (Pytagoras a jeho škola, Aristoteles), Číňanov (Lu Bu-wei) a iných filozofov a hudobníkov, ktorí matematicky zdôvodnili hudobné systémy, intervaly a režimy. , stanovil vzťah medzi výškovými a frekvenčnými vibráciami strún, ako aj zákony odrazu a absorpcie zvukových vĺn v miestnosti.

Ďalší rozvoj hudobnej akustiky je spojený s činnosťou vedcov a hudobníkov 16.-17. storočia L. da Vinciho, J. Tsarlina, G. Galilea, M. Mercena, J. Sauveura, R. Boyla a i. značné množstvo experimentálnych poznatkov. XVIII. storočie - obdobie rozvoja teoretickej hudobnej akustiky v dielach D. Bernoulliho, L. Eulera, E. Chladniho. Objavy týchto vedcov umožnili začať akustickú analýzu mechanizmov tvorby zvuku v hudobných nástrojoch, čo umožnilo ich vývoj a zlepšenie.

V 19. storočí významnou mierou prispel k rozvoju hudobnej akustiky vynikajúci nemecký fyzik, matematik, fyziológ a psychológ G. Helmholtz ktorý vypracoval rezonančnú teóriu sluchu. Jeho hlavné ustanovenia sú uvedené vedcom v diele „Náuka o sluchových vnemoch ako fyziologický základ teórie hudby“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863). Podľa rezonančnej teórie sluchu je vnímanie výšky zvuku výsledkom rezonančnej excitácie vlákien Cortiho orgánu naladených na rôzne frekvencie. Helmholtzove diela sa stali základom rozvoja na konci 19. storočia. samostatný smer vedy – psychoakustika. Vývoj hudobnej akustiky na konci XIX - skoro. XX storočia pokračovali nemeckí vedci K. Stumpf a W. Köhler, ktorí skúmali objektívnymi metódami mechanizmy vnímania a vnímania zvukových vibrácií. V roku 1891 vyšlo G. dielo Akustika z hľadiska hudobnej vedy. Takže do konca XIX storočia. formovali sa hlavné smery hudobnej akustiky, zaoberajúce sa problematikou tvorby, distribúcie a vnímania hudobných zvukov.

V XX storočí. oblasť výskumu hudobnej akustiky sa naďalej rozširuje: zahŕňa časti súvisiace so štúdiom objektívnych charakteristík rôznych hudobných nástrojov, ako aj akustiky nahrávacích štúdií, rozhlasových a televíznych štúdií, prehrávanie reprodukovanej hudby, reštaurovanie platní, stereo nahrávanie a pod.Koncom 20. stor. v akustike sa sformoval nový smer „auralizácia“ (termín M. Kleinera), založený na výpočtovej technike. Účelom auralizácie je vytvorenie trojrozmerných virtuálnych modelov akýchkoľvek priestorov, ktoré umožňujú reprodukovať zvuk hudby a reči v akýchkoľvek sálach, vrátane len tých, ktoré sú navrhnuté. Problémom hudobnej akustiky sa zaoberajú hlavné centrá: IRCAM (Francúzsko), Stanfordská univerzita (USA), Cambridgeská univerzita (Veľká Británia), Inštitút hudobnej akustiky (Rakúsko), Švédska hudobná akadémia atď.

Ruskí vedci významne prispeli k rozvoju modernej hudobnej akustiky. NA. Garbuzov(zonálne poňatie hudobného sluchu), A.A. Volodin (teória vnímania zvuku), L.S. Termen (elektroakustické merania), A.V. Rimsky-Korsakov, E.V. Nazaikinskij, Yu.N.Rags, V.P. Morozov, I.A. Aldoshina. Rozvoj ich teórií viedol k vývoju nových výskumných metód. Zónový koncept Garbuzovho hudobného sluchu umožnil dešifrovať a analyzovať interpretačné odtiene v intonácii, dynamike, tempe a rytme na základe objektívnych údajov, ktoré charakterizujú hudobný zvuk a umelecký výkon. Volodinova teória vnímania výšky tónov poskytla metódu na analýzu hudobných zvukov založenú na izolácii čiastkových tónov z komplexného zvukového spektra a meraní ich relatívnej intenzity. Experimenty v oblasti elektroakustických meraní viedli k novým metódam výskumu v akustike hudobných nástrojov. Významne prispeli k rozvoju hudobnej akustiky diela a aktivity I.A. Aldoshina.

Nové moderné trendy v hudobnej akustike sú spojené s tvorbou spektrálnej, akustickej, mikrotonálnej a inej hudby pomocou výpočtovej techniky (Štúdio elektronickej hudby a Centrum Theremin pri Moskovské štátne konzervatórium pomenované po P.I. Čajkovskom, počítačové laboratórium NTONYX na Štátnom konzervatóriu v Novosibirsku atď.)

Literatúra: Kurysheva T.A. Hudobná publicistika a hudobná kritika: učebnica pre študentov hudobnej vedy. - M.: VLADOS-PRESS, 2007.

akustika - je to veda o zvuku, ktorej názov pochádza z gréckeho slova (akuo) - „počujem“. Úlohou akustiky je skúmať fyzikálnu podstatu zvuku a problémy spojené s jeho výskytom, distribúciou a vnímaním.

Zvuk má dvojaký charakter:

Na jednej strane ide o objektívny proces prenosu energie mechanických vibrácií častíc v elastickom prostredí (vzduch, kvapalina, pevné teleso);

Na druhej strane ide len o tie druhy mechanických vibrácií prostredia, ktoré sú vnímané sluchovým ústrojenstvom.

Zvuk- ide o špeciálny druh mechanických vibrácií elastického média, ktoré môžu spôsobiť

sluchové vnemy.

- vzhľad zvuku, ktorá si vyžaduje štúdium fyzikálnej podstaty zvuku, ako aj metód a prostriedkov jeho tvorby. Týmito otázkami sa zaoberá akustika hudobných nástrojov,

štylistika reči, elektroakustika a pod.; určené vibráciami strún, dosiek, membrán, vzduchových stĺpov a iných prvkov hudobných nástrojov, ako aj membrán reproduktorov a iných elastických telies;

- prenos zvuku od zdroja k poslucháčovi – to sú úlohy architektonickej akustiky, elektroakustiky atď.; - závisí od mechanických vibrácií častíc média (vzduch, voda, drevo, kov atď.);

- vnímanie zvuku sluchové ústrojenstvo a prepojenie sluchových vnemov s objektívnymi parametrami zvuku sú úlohami psychoakustiky. Začína sa mechanickými vibráciami bubienka v načúvacom prístroji a až potom prebieha zložitý proces spracovania informácií v rôznych častiach sluchového ústrojenstva.

Približne 25 % informácií o svete okolo človeka získava od sluchových analyzátorov, 60 % od vizuálnych analyzátorov a 15 % od ostatných.

Sluchové ústrojenstvo človeka vníma len obmedzenú triedu mechanických vibrácií prostredia, ktoré sú z hľadiska úrovne hlasitosti v určitých medziach (akustický tlak od 2 x 10 -5 Pa do 20 Pa prah bolesti, zmena hladiny akustického tlaku od 0 dB na 120 dB) a výšku (zmena frekvencií od 20 Hz do 20000 Hz). Viac ako 20 000 Hz - ultrazvuk. Pod 20 Hz - infrazvuk.

Všetky okolité zvuky je možné podmienečne rozdeliť podľa rôznych kritérií, napríklad:

- cestou tvorby- prirodzené a umelé (prirodzený hluk, reč, hudba, biosignály, elektronické zvuky);

- na základe informácií- na zvuky sprostredkovať sémantické (sémantické) a emocionálne informácie (reč, spev a hudba); na prenos informácií o životnom prostredí (hluk, zvuky signálov atď.);

- podľa fyzikálnych parametrov, ako napríklad: frekvenčný rozsah (infrazvuk, ultrazvuk, hyperzvuk atď.); stupeň predvídateľnosti (náhodné signály, ako je biely šum; deterministické signály; kvázi náhodné signály vrátane hudby a reči); časová štruktúra (periodická, neperiodická, impulzová a pod.) atď.

Všeobecná (fyzikálna) akustika- teória žiarenia a šírenia zvuku v rôznych prostrediach, teória difrakcie, interferencie a rozptylu zvukových vĺn. Lineárne a nelineárne procesy šírenia zvuku.

architektonickú akustiku- zákonitosti šírenia zvuku v uzavretých (polouzavretých, otvorených) miestnostiach, spôsoby ovládania štruktúry poľa v miestnosti a pod.

Stavebná akustika- protihluková ochrana budov, priemyselných podnikov a pod. (výpočet konštrukcií a zariadení, výber materiálov atď.).

Psychoakustika- základné zákonitosti sluchového vnímania, vymedzenie vzťahu medzi objektívnymi a subjektívnymi parametrami zvuku, vymedzenie zákonitostí dekódovania „zvukového obrazu“.

Hudobná akustika- problémy tvorby, distribúcie a vnímania hudobných zvukov, presnejšie - zvukov používaných v hudbe.

Bioakustika- teória vnímania a vyžarovania zvuku biologickými objektmi, náuka o sluchovej sústave rôznych živočíšnych druhov a pod.

Elektroakustika- teória a prax navrhovania žiaričov a prijímačov, ktoré premieňajú elektrickú energiu na akustickú a naopak, ako aj všetky prvky moderných zvukových ciest na záznam, prenos a reprodukciu zvuku.

Aeroakustika(akustika letectva) - emisia a šírenie hluku v konštrukciách lietadiel; metódy zvukovej izolácie a pohlcovania zvuku, teória šírenia rázových zvukových vĺn a pod.

Hydroakustika- šírenie, pohlcovanie, tlmenie zvuku vo vode, teória hydroakustických meničov, teória antén a hydroakustických echolotov, rozpoznávanie pohybujúcich sa objektov a pod.

Dopravná akustika- analýza hluku, vývoj metód a prostriedkov absorpcie zvuku a zvukovej izolácie v rôznych druhoch dopravy (lietadlá, vlaky, autá atď.).

Lekárska akustika- vývoj zdravotníckej techniky založenej na spracovaní a prenose zvukových signálov (načúvacie prístroje, diagnostické prístroje-analyzátory srdcových a pľúcnych zvukov a pod.).

ultrazvuková akustika- teória ultrazvuku, tvorba ultrazvukových zariadení vrátane ultrazvukových meničov pre priemyselné využitie v hydroakustike, meracej technike a pod.

kvantová akustika(akustoelektronika) - teória hyperzvuku, vytváranie filtrov na povrchových akustických vlnách a pod.

Akustika reči- teória a syntéza reči, výber reči na pozadí hluku, automatické rozpoznávanie reči a pod.

Digitálna akustika- sa v posledných rokoch aktívne rozvíja, postupne sa vyčleňuje do samostatného smeru v súvislosti s tvorbou novej generácie mikroprocesorov (audioprocesor) a výpočtovej techniky.

Pocit, ktorý sa vyvinie z akéhokoľvek mediálneho priestoru – od veľkého kina až po domácu „pódiu“ – do značnej miery závisí od toho, ako dobre je v ňom zabudovaný zvuk. Toto je vybavenie, bez ktorého nie je možné vytvoriť skutočne útulnú kaviareň alebo klub, kde vystupujú hudobníci. Štadióny, konferenčné sály, nákupné a zábavné centrá a všetky druhy výstavných centier sú nevyhnutné bez zvukového sprievodu.

Kvalitný reproduktorový systém umožňuje zaujať, zaujať a udržať si publikum, rýchlo vytvoriť ten správny dojem. Informácie prenášané zvukovými kanálmi priamo ovplyvňujú emocionálnu sféru a psychiku človeka a chyby a nedostatky vo zvuku sú nákladné. To neznamená, že budete musieť utrácať príliš veľa za vybavenie a cena sa ukáže ako „nedostupná“ - v našom internetovom obchode si vždy môžete kúpiť reproduktorový systém lacno. Konzultanti vám pomôžu správne vybrať všetky komponenty, vypočítať výkon, počet prvkov v systéme s cieľom poskytnúť zákazníkovi želaný efekt s najvyššou „efektivitou“ z investícií.

Profesionálne akustické systémy a zariadenia - dostatok príležitostí a prijateľné ceny

"Svetlo a hudba" je obchod, ktorý pomôže zákazníkom zvýšiť priemernú veľkosť šeku v komerčnom zariadení a vytvoriť špeciálnu atmosféru doma. Zakúpením profesionálnych akustických systémov od nás si zákazníci budú môcť mediálny komplex vybaviť všetkým potrebným vybavením, od zložitých obrazovkových zariadení pre kiná až po reproduktory a komponenty. Na trhu pôsobíme približne 20 rokov a za túto dobu sme si vytvorili spoľahlivú rozsiahlu sieť agentúrnych prepojení a zriadili vlastnú výrobu. To nám dáva možnosť optimalizovať náklady na vybavenie – v predajni nájdete cenovo dostupné, no stopercentne kvalitné produkty, ktorých úroveň vás príjemne ohromí. Spoluprácou s nami zákazníci získavajú:

profesionálny prístup - zákazníkom individuálne radíme, pomáhame im orientovať sa v našom sortimente a vyberať pre nich najvhodnejšie systémy;
pohodlné a spoľahlivé partnerstvo s oficiálnym zástupcom obchodu - máme pobočky v trinástich mestách a rozvinutú sieť predajcov;
široký výber - potrebný tovar u nás nájdu hudobníci a organizátori zábavných podujatí. majitelia koncertných sál, športových hál a mediálnych komplexov, vzdelávacích inštitúcií a pod.

Pomôžeme vám zorganizovať ozvučenie na pódiu rockového klubu alebo v karaoke miestnosti, ponúkneme najlepší kit na skúšobnú „bodku“. S našimi akustickými systémami, hudobnými nástrojmi a spotrebičmi budete môcť realizovať potenciál priestoru, stelesniť kreatívny nápad, prekvapiť a zapôsobiť na návštevníkov a získať výsledok, ktorý potrebujete – vrátane toho finančného.

Hudobná akustika- veda, ktorá študuje povahu hudobných zvukov a súzvukov, ako aj hudobných systémov a ladení. Vychádza z fyzikálnej akustiky (zákony kmitania elastických telies, zákony rezonancie, interferencie zvukov a pod.) a psychofyziológie sluchu (vlastnosti orgánu sluchu, sluchové vnemy, vnemy a predstavy). Hudobná akustika zase slúži ako základ pre pochopenie množstva javov, o ktorých sa uvažuje v doktríne harmónie (súzvuk a nesúlad, konštrukcia a spojenie súzvukov, závislosť ich zvuku od registra, tvorba pražcov atď.), v inštrumentálnej vede (zvukové vlastnosti hudobných nástrojov, ako aj spevu, hudobná štruktúra a ladenie hudobných nástrojov), v orchestrácii (kombinácie timbrov hudobných nástrojov, skreslenie konsonancií koincidenciou tónov a kombinačných tónov, maskovanie zvukov zvuky).

Hlavným predmetom štúdia hudobnej akustiky je hudobný zvuk. V hudbe sa používajú hlavne zvuky, ktoré majú určitú výšku, zafarbenie a hlasitosť (v skutočnosti hudobné zvuky). Zvuky, ktoré majú dve vlastnosti – timbre a loudness (hudobné ruchy) si môžu nájsť miesto aj v hudobnom diele, ale len za určitých podmienok a v obmedzenom rozsahu. Náš sluch vníma zvuky približne v rozsahu od 16 do 20 000 vibrácií za sekundu, pričom frekvenčný rozsah zvukov používaných v hudbe je v rozsahu od 16 do 4 500 hertzov (približne). Zvuky s frekvenciou nad 4 500 hertzov sú chudobné na podtóny, a preto majú malú výraznosť. Rozsah hlasitosti zvukov používaných v hudbe je tiež oveľa užší ako rozsah zvukov vnímaných našimi ušami. Zvuky blízko prahu sluchu (veľmi tiché) a zvuky blízko prahu bolesti (veľmi hlasné) sa v hudbe zvyčajne nepoužívajú, pretože tie prvé si od nás vyžadujú intenzívnu pozornosť, tie druhé nám spôsobujú nepríjemný tlak a bolesť v našom sluchovom orgáne.

Zneužívanie ruchov a zvukov, ktoré sú mimo zaužívaných noriem umeleckého vnímania, je jednou z charakteristických čŕt modernej rockovej hudby.

V hudobnej praxi sa najčastejšie využívajú súzvuky, ktoré sú založené na terciálnom pomere zvukov. Tento fakt sa vysvetľuje tým, že tercie majú v porovnaní s inými intervalmi špeciálnu charakteristiku: veľká tercia znie dur, malá tercia znie molová. Spojenie medzi zvukmi, ktoré tvoria súzvuk, v dôsledku spoločných podtónov, môže byť silné a slabé. V závislosti od povahy spojení medzi zvukmi môže súzvuk znieť mäkko (zhoda) a tvrdo (disonancia). Spojenia medzi zvukmi vysvetľujú aj postupnosť súzvukov, najbežnejšiu v hudobnej praxi. Organizácia zvukov vo výške tvorí zvukový (hudobný) systém. Zvukové sústavy vznikali sluchovým výberom zvukov v závislosti od rôznych spoločensky určených estetických princípov.

Každý zvukový systém je charakterizovaný: rozsahom (vzdialenosť medzi jeho extrémnymi výškami zvukov) a zvukovou náplňou (počet zvukov v rozsahu a ich intervalové pomery). Usporiadanie zvukov v sekvenčnom poradí s rastúcou alebo klesajúcou výškou poskytuje stupnicu. Na určenie rozsahu sústavy používajú mierku zmenšenú na mierku, t.j. stlačené na hranice nepresahujúce jednu oktávu. Napríklad mierka môže byť vyjadrená ako mierka. Existujú trojzvukové systémy (napríklad v kvartovom rozsahu), päťzvukové systémy (v šiestom alebo siedmom rozsahu), sedemzvukové systémy (v rámci siedmeho rozsahu) atď. Zvukové systémy vznikajú pri vykonávaní hudobného umenia – ľudového i profesionálneho. Túžba určiť a opraviť pomocou matematických vzorcov frekvenčné (výškové) vzťahy medzi zvukmi hudobných systémov vedie k vytvoreniu matematických systémov. Tieto ladenia slúžia ako základ pre ladenie hudobných nástrojov s pevnou výškou tónu (napríklad 12-zvukové rovnomerné ladenie prijaté v hudbe) a sú čisto teoretického (matematického) charakteru. Pri speve, ktorý sa vôbec nespolieha na pevnú stupnicu, ako aj pri hraní na nástrojoch s čiastočne pevnou výškou zvukov (napríklad husle so štyrmi ladenými strunami) a na dychových nástrojoch je skutočný zvuk len približne zodpovedá matematickým výpočtom, ktoré charakterizujú ten či onen systém. Ale aj pri nástrojoch s úplne pevnou stupnicou (klavír) sa ladenie v každom jednotlivom prípade vykonáva s väčším alebo menším priblížením k matematicky presnej výške tónu (“približné ladenie”) a časom (najmä v súvislosti s používaním nástroja) podlieha zmenám, ktoré náš sluch nezachytí v určitej zvukovej zóne.

Garbuzov Nikolaj Alexandrovič(1880 - 1955) - sovietsky muzikológ, vedecký pracovník v oblasti hudobnej akustiky a psychológie, doktor dejín umenia. V roku 1906 absolvoval Banícky inštitút v Petrohrade a v roku 1916 Hudobnú a dramatickú školu Moskovskej filharmónie, triedy A.N. Koreščenka (kompozícia) a A.D. Kastalského (polyfónia). Vedecká a hudobno-pedagogická činnosť Garbuzova sa začala v sovietskych rokoch. V rokoch 1921-31. bol riaditeľom Štátneho ústavu hudobnej vedy (HYMN). Od roku 1923 - profesor hudobnej akustiky a vedúci (od roku 1937) akustického laboratória Moskovského konzervatória. Garbuzov je autorom vedeckých prác o hudobnej akustike, hudobnej teórii, ruskej ľudovej polyfónii a hudobnej psychológii. Jeho diela sa venujú štúdiu akustických javov v ich aplikácii do kompozičnej a interpretačnej praxe. Vyvinutý Garbuzovom v 20-30 rokoch. teória viaczákladnosti vidov a konsonancií si dala za úlohu odvodiť modálno-harmonickú štruktúru hudobnej reči zo zákonov akustiky, no zároveň precenila úlohu akustických vzťahov pri ustaľovaní hudobných vzorov. Najväčší význam má Garbuzov výskum v oblasti zonálneho charakteru sluchových vnemov. Garbuzov potvrdzuje, že naše predstavy o výške zvukov nezodpovedajú frekvenciám kmitov, ale frekvenčným pásmam alebo zónam, a dáva nové vysvetlenie pre mnohé javy hudobnej psychológie, hudobnej teórie a hudobnej praxe.

Zóna(v hudbe) - oblasť, v rámci ktorej môže mať daný zvuk alebo interval rôzne kvantitatívne vyjadrenia, pričom si zachováva svoju kvalitu a názov. Napríklad kvalita a názov intervalu zostávajú konštantné v určitých medziach pre rôzne frekvenčné vzťahy medzi zvukmi tohto intervalu (zóna veľkej sekundy, malej tercie atď.); zvuk pre 1. oktávu je vnímaný ako nezmenený pri frekvenciách 435, 437, 440, 443 atď. s odchýlkou až o ¼ tónu (+ - 1/8). Takzvaná voľná intonácia hudby interpretov na nástrojoch s čiastočne fixným ladením (husle a pod.) a spevákov vychádza zo zónového charakteru sluchu. Zóny sa pozorujú aj v oblasti tempa a rytmu (časové pásma).

Literatúra:

Hudobná akustika. Ed. NA. Garbuzov. - M.-L., 1940.
Garbuzov N.A. Zónový charakter počúvania tónu. - M.-L., 1948.
Garbuzov N.A. Skladby: Teória viaczákladných vidov a konsonancií, časti 1-2. - M., 1928-1932.
Garbuzov N.A. O polyfónii ruských ľudových piesní. - M.-L., 1939.
Garbuzov N.A. Stará ruská ľudová polyfónia. - M.-L., 1948.
Garbuzov N.A. Intrazonálny intonačný sluch a spôsoby jeho rozvoja. - M.-L., 1951.

veda, ktorá študuje objektívne fyzikálne zákony hudby v súvislosti s jej vnímaním a výkonom. Skúma také javy, ako je výška tónu, hlasitosť zvuku, zafarbenie a trvanie hudobných zvukov, súzvuk a nesúlad, hudobné systémy a ladenia (pozri Hudobná zostava). Venuje sa štúdiu hudobného sluchu (pozri. Hudobné ucho), štúdiu hudobných nástrojov (pozri. Hudobné nástroje) a ľudských hlasov (pozri. Spevácky hlas). Zisťuje, ako sa fyzikálne a psychofyziologické zákony hudby odrážajú v špecifických zákonitostiach tohto umenia a ovplyvňujú ich vývoj. V M. a. využívajú sa údaje a metódy všeobecnej fyzikálnej akustiky, ktorá študuje procesy vzniku a šírenia zvuku. Je úzko spätá s architektonickou akustikou, s psychológiou vnímania, fyziológiou sluchu a hlasu. M. a. používa sa na vysvetlenie množstva javov v oblasti harmónie (Pozri Harmónia), hudobných nástrojov, inštrumentácie (Pozri Instrumentácia) atď.

Ako oddiel hudobnej teórie M. a. vznikol v učení starovekých filozofov a hudobníkov. Významnou etapou vo vývoji M. a. spájaný s menom vynikajúceho nemeckého fyzika a fyziológa 19. storočia. Helmholtz, ktorý predložil prvú úplnú koncepciu fyziológie sluchového tónu - takzvanú rezonančnú teóriu sluchu. Veľký prínos pre rozvoj M. a. zavedené koncom 19. a začiatkom 20. storočia. K. Stumpf a W. Köhler (Nemecko), ktorí do nej zaviedli náuku o mechanizmoch odrazu (vnímania a vnímania) rôznych objektívnych aspektov zvukových vibrácií. V 20. storočí M. sféra a. rozširuje ešte viac. Vyvíja sa metóda analýzy hudobných zvukov, založená na izolácii čiastkových tónov z komplexného zvukového spektra a meraní ich relatívnej intenzity, ktorá nadobudla veľký význam v akustike spevu a hudobných nástrojov. Rozvíja sa problematika akustiky rozhlasových štúdií, zvukových nahrávacích štúdií, stereofónneho nahrávania a reprodukcie zvuku. Dôležitou etapou vo vývoji moderného M. a. spojené s výskumom sovietskeho muzikológa a vedca akustiky N. A. Garbuzova, ktorý predložil teóriu sluchového vnímania založenú na zónovom koncepte hudobného sluchu (pozri Zóna). Práca sovietskych špecialistov L. S. Termena a A. A. Volodina v oblasti elektrických hudobných nástrojov, ako aj nimi vyvinutá teória vnímania výšky tónu, podľa ktorej výška vnímaná človekom je určená nielen frekvenciou oscilácií jeho základným tónom, ale celým jeho harmonickým spektrom.

Lit.: Helmholtz G., Náuka o sluchových vnemoch ako fyziologický základ pre teóriu hudby, prel. z Nemecka, Petrohrad, 1875; Riemann G., Akustika z pohľadu hudobnej vedy, prekl. z Nem., M., 1898; Rimsky-Korsakov A.V., Vývoj hudobnej akustiky v ZSSR, „Izv. Akadémia vied ZSSR“, Fyzikálny rad, 1949, ročník 13, číslo 6; Hudobná akustika, vyd. Editovala N. A. Garbuzova. Moskva, 1954. Volodin A., Úloha harmonického spektra pri vnímaní výšky a zafarbenia zvuku, in: Musical Art and Science, v. 1, M., 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58,64; Wood A., Akustika, N. Y., ; Backus J., Akustické základy hudby, N. Y., . Pozri tiež lit. v čl. Garbuzov N. A.